Курс Литературное мастерство

Тема 2. Выбор темы и жанра  

2.1. О чём писать? Выбор темы

2.2. Вопрос читателя: «Что вы пишете?»

2.3. Список литературных жанров

2.4. Выбор жанра. Вы специалист или универсал?

2.5. Выбор жанра на примере темы «Кошки» – или «Котожанр»  

2.6. Важность жанра в книжном бизнесе

2.7. Почему лучше писать в не в единственном жанре? 

2.8. Как писать в смешанном жанре?

2.9. Д.Быков. «Мимо жанра»

2.1. О чём писать? Выбор темы

Встретить бабу с пустым ведром – плохая примета. Меня всегда слегка коробило, когда человек заявлял: я хочу стать писателем, но не знаю, о чём писать. Простите, если у вас «лёгкость мыслей необыкновенная», как у душки Хлестакова, если у вас нет собственных творческих идей, займитесь чем-нибудь попроще и не морочьте себе и другим головы. Вы, претендуя на статус писателя, можете заявить, что не знаете как писать, но не о чём писать. Обилие творческих идей является величайшим благословением автора, это обилие подстёгивает автора почище любого кнута извне. Садиться писать имеет смысл только тогда, когда идей, планов, сюжетов, набросков накопилось столько, что если их не выплеснуть на страницу, они не дадут жить. Какая радость для автора – открыть набитую папку и сортировать идеи и наброски произведений; какое горе – открыть папку и обнаружить её пустой.

Выбор жанра зависит и от темы, на которую хочет писать автор. У каждого жанра есть свои правила, свой ярлык. Политическую сатиру невозможно писать в жанре научной или научно-популярной литературы, но можно написать в жанрах романа, фантастики, драматургии. Если тема не интересна, если автор ею не захвачен, он не сможет жить с ней несколько месяцев или лет, пока напишет книгу.

Итак, главное в выборе темы – интерес автора. Этот интерес может быть собственным, а может быть навязанным извне – это когда автор пишет на заказ. Например, в советское время из N-ского обкома партии звонили в Союз писателей СССР и просили прислать творца, чтобы написал о героях-шахтёрах (вариант: о целинниках, полярниках, сталеварах…). Столичный писатель приезжал в область, получал от обкома служебную 3-комнатную квартиру и полное обеспечение, и в течение двух-трёх лет творил роман о советских шахтёрах. Фактически, это нынешний писатель по найму. Сегодня писатели-наёмники издательств творят уже не поодиночке, а целыми бригадами (бригадный подряд в писательстве): один разрабатывает идею и сюжет, второй – структуру, композицию, диалогист пишет монологи/диалоги/полилоги… Роман – в определённом издательством формате – создаётся всего за один месяц, а то и за пару недель, машина отлажена, потогонная система, сбои не допускаются (простой типографских машин дорогого стоит). Нанятым безымянным писателям темы диктует издательство, а внутри издательства – маркетинговая группа, непрерывно изучающая читательский спрос, моду на темы. В модных поочерёдно ходили книги о кулинарных рецептах, о Сталине, о лесбиянках, о вампирах… – и наёмники гнали строку об экзотических блюдах, об изверге Сталине и о влюблённых вампирах. Хотя работает бригада, автора «светят» одного, часто вымышленного. Особенно бригадный подряд распространён на Западе и в Японии.

Если автор – начинающий одиночка, то здесь ему нужно определиться: какого рода писателем он собирается стать? От ответа на этот вопрос зависит выбор тем и жанров, которые подвержены сильной рыночной конъюнктуре. Если автор хочет зарабатывать деньги, то ему нужно ориентироваться на издание серий в популярных жанрах: детектив, триллер, фэнтези, любовный роман, мыльная опера или муви на TV… Если же автор рассчитывает получать литературные премии, то ни о какой поп-литературе – дамских романах и фэнтези – не может идти и речи. Одновременно получать и деньги и престижные литературные премии не выйдет: до такой степени постмодернового кретинизма мировое (и российское в том числе) литературное сообщество пока ещё не докатилось.

В дальнейшем – на протяжении всего курса – мы будем адресоваться только к писателям-одиночкам.

Если вы вольны в выборе жанра, то просто спросите себя: «Какие книги я люблю читать больше всего?» Если это окажутся, например, любовные романы или фэнтези, тогда и вы должны писать романтику или фэнтези.

Будем надеяться, что у вас полно идей и, едва закончив очередное произведение, вы окажетесь перед выбором: какую историю из накопившегося списка писать следующей. Этот выбор зачастую волнующ и даже страшен: как бы не промахнуться! Как же его осуществить?

Советуем исходить из следующих соображений.

1. Писать то, что вам хочется. Прислушайтесь к своей интуиции. Какую историю в этот момент вы находите самой важной и интересной для себя, ту и пишите. Тогда, возможно, вам придётся пренебречь другими, ранее задуманными отличными историями, и с расстройством повздыхать, видя, как их актуальность испаряется. Это предпочтительная позиция для «вольного автора». Имея хорошую интуицию, автор может даже продиктовать рынку следующую тематическую моду. Набитые идеями и набросками закрома – это, увы, ещё и вредное искушение для автора бросать произведения незаконченными. Любопытно, что вольный автор, пиша двухтомник, не редко второй том заканчивает раньше первого, потому что второй том писать было интереснее (второго ребёнка родил первым).

2. Писать то, до чего вы созрели. Многие начинающие авторы не созрели до серьёзных тем или определённых жанров. К примеру, слишком юные авторы не в состоянии поднять темы «добра и зла», религии или писать политическую сатиру, драмы и мелодрамы. Берясь за такие темы, они рискуют выставить себя на посмешище. На счастье читателей, в большинстве своём, авторы понимают собственные возможности и откладывают на будущее сложные  темы и жанры, до которых пока не доросли.

3. Писать то, что ожидает рынок. Если вами движет вполне уважаемая цель – зарабатывание денег, то в тематическом выборе вы должны ориентироваться в первую очередь на потребности книжного рынка. Однако может случиться: пока вы закончите блистательный фэнтезийный роман про влюблённого в Дюймовочку вампира, тенденция перейдёт на, как пишут острословы в США, «фиолетовых мужчин буги-вуги». Тогда в лучшем случае вы впишетесь в конец бума на вампиров. Но если вы учуете новую тему, к которой рынок созрел, и первым сделаете шаг от влюблённого вампира к фиолетовому мужчине, то ваша достойная цель будет достигнута.

4. Писать то, что почти готово. У большинства писателей в закромах лежат начатые и полунаписанные истории, и даже почти готовые рукописи произведений. Почему их откладывают на потом? Иногда нужно написать почти всё произведение, чтобы понять: оно не готово – идея не выношена до конца, сюжет тупиковый, композиция слабая, акценты поставлены не верно или просто авторская интуиция протестует – «что-то не то»… Если у вас возникнут соображения, как поправить дело, то закончить такое произведение будет не трудно.

5. Писать то, что вам советуют. Читатели, люди из так называемой «группы критики» и просто близкие люди, следящие за вашим творчеством и чьим мнением вы дорожите, могут просить вас писать вполне определённые вещи. Даже, если вы не будете следовать их советам вовсе или будете следовать крайне избирательно, последние могут помочь вам разобраться в собственных приоритетах при выборе следующего произведения. Только не нужно опрашивать людей слишком долго – на это может не хватить и всей жизни. Выбор темы следующего произведения посторонними людьми – это, конечно, самая последняя мера, когда автор оказался в тупике. Но советы бывают и дельные: буквально глаза автору открывают на тему!

6. Писать то, что считаете для себя вызовом. По течению плывут только мёртвые рыбы. Если вы хотите творчески расти, то не можете идти по проторенной к читателю дорожке. Не позволяйте себе катиться по удобной колее: не заметите, как начнёте плестись.

2.2. Вопрос читателя: «Что вы пишете?»

Два вопроса: «Какой вы писатель? Что вы пишете?» – задаются в любой аудитории. От того, как вы на них ответите, будет зависеть: купят ли вашу книгу и расскажут ли своим знакомым об авторе, с которым встретились. Причём, что вы отвечаете менее важно, чем как вы говорите. Если вы спотыкаетесь, мямлите и краснеете, вопрошающий обязательно припомнит это, когда будет решать: купить вашу книгу или нет. Уверенность же в ответе представит вас автором, стоящим внимания, привлечёт потенциальных читателей и последователей вашего писательского бренда.

Вот три вещи, которые нужно знать, чтобы отвечать на вопросы уверенно:

1)        Знайте свой жанр. Жанр – это гарантированная целевая аудитория, это очень важная часть поля деятельности писателя. Многие авторы склонны избегать обсуждения одного жанра, ссылаясь на то, что их творчество многожанрово. Они считают: сужение творческого поля до конкретного жанра может лишить их потенциальных читателей. Эта точка зрения может быть верной, но только не для начинающего писателя. Если последний не в состоянии или не желает определить свой жанр, то тем самым подвешивает своё писательское поле в безвоздушное пространство и сбивает с толку потенциального целевого читателя (= покупателя). Любой покупатель ищет и рассчитывает приобрести вполне определённый товар, и если писатель в считанные секунды (пока принимается решение купить или не купить) не может объяснить, что за книгу он написал, читатель уходит без покупки.  

2)        Знайте своё место. Чтобы читатель получил ясное представление о том, какой вы писатель, назовите одного-двух творчески близких вам известных авторов. Сравнить своё творчество с работами известных писателей – это обычная и хорошо зарекомендовавшая себя практика писателей на творческих встречах с читателями или в первом общении с редактором. Достаточно сказать: «Я пишу в духе Салтыкова-Щедрина», и читателю станет ясно: вы пишете художественную политическую сатиру. И в какой ряд великих вы себя сразу ставите!  Так или иначе, крайне полезно выбрать себе образец для подражания, чьим письмом и карьерой вы восхищаетесь, и ссылаться на него.

3)        Знайте, кто в вашем жанре работает ещё и что пишет. Абсолютное большинство читателей интересуются не автором, а  произведениями определённого жанра. На вопрос: «Что читаешь?» человек обычно отвечает: детектив, роман, публицистику, а не называет фамилию автора, если это не мировая величина. Это у известных писателей появляются верные поклонники и последователи: они создают клубы, покупают подряд все книги кумира, просят автографы... А безызвестный автор должен искать свою целевую аудиторию в первую очередь через жанр, и уж потом жанровый читатель оценит его талант. На любой встрече, при любом разговоре возникает вопрос: а знает ли писатель своих жанровых однокорытников? При этом читатель или редактор может простить, что вы не прочли ту или иную книгу своего однокорытника, но никогда не простит, если вы даже не знаете имени последнего.

Итак, вы должны не только уметь чётко рассказать о себе, какой вы писатель, но знать о вашей новой профессии всё, в первую очередь – всё о выбранном жанре.

2.3. Список литературных жанров

  Экшн 

  Приключения

  Анимация 

  Комедия

  Преступления 

  Драма 

  Эпика

  Семья

  Фэнтези 

   Фарс 

  Музыка 

  Мистерия

  Научная фантастика

  Триллер

  Война

  Вестерн 

Для тех, кто не потрудился закончить наш курс по теории литературы «Основы литературоведения», даём сильно сокращённый список жанров.

Проза 

•          Проза (prose)
•          Современная проза (prose contemporary)
•          Классическая проза (prose classic)
•          Русская классическая проза (prose rus classic)
•          Советская классическая проза (prose su classics)
•          Военная проза (prose military)
•          Эпистолярная проза (epistolary fiction)
•          Сентиментальная проза (prose sentimental)
•          Эпопея (prose epic)
•          Роман (roman, novel)
•          Рассказ (short story)
•          Повесть (great story)
•          Эссе, очерк, этюд, набросок (essay)
•          Новелла (story)
•          Магический реализм (prose magic)
•          Семейный роман, семейная сага (sagas)
•          Контркультура (prose counter)
•          Антисоветская литература (dissident)
•          Афоризмы (aphorisms)
•          Феерия (extravaganza)

Фантастика

•          Научная фантастика (sf)
•          Философская фантастика (близка к магическому реализму)
•          Боевая фантастика (sf action)
•          Ужасы (sf horror)
•          Юмористическая фантастика (sf humor)
•          Историческая фантастика
•          Альтернативная история (sf history) (поджанр исторической фантастики)
•          Стимпанк (sf stimpank) или паропанк (поджанр в альтернативной истории, время паровых машин в викторианской Англии, слово «стимпанк» - пародия на слово «киберпанк»)
•          Киберпанк (sf cyberpunk)
•          «Тёмная» фантастика
•          Социальная фанстастика (sf social)
•          Комическая фантастика (sf space)
•          Любовная фантастика (love sf)
•          Детско-юношеская фантастика (child sf)
•          Героическая фантастика (sf heroic)
•          Детективная фантастика (sf detective)
•          Эпическая фантастика (sf epic)
•          Постапокалипсис (sf postapocalyptic)
•          Мистика (sf mystic)
•          Попаданцы (popadanec)
•          Приключенческая фантастика
•          Космическая опера (sf space opera) (поджанр приключенческой фантастики)
•          Сказочная фантастика (fairy fantasy)
•          Ненаучная фантастика (nsf)
•          Ироническая фантастика (sf irony)
•          Готический роман (gothic novel)
•          Мифологическая фантастика
•          Фантасмагория
•          Эротическая фантастика
•          Авантюрная фантастика
•          Фантастическая конспирология
•          Фэнтези (sf fantasy)
•          Юмористическое фэнтези (humor fantasy)
•          Городское фэнтези (sf fantasy city)
•          Ироническое фэнтези (sf fantasy irony)
•          Историческое фэнтези (historical fantasy)
•          Технофэнтези (sf technofantasy)
•          Эпическое фэнтези
•          Героическое фэнтези
•          Приключенческое фэнтези
•          Повседневное фэнтези

Любовные романы 

•          Короткие любовные романы (love short)
•          Современные любовные романы (love contemporary)
•          Исторические любовные романы (love history)
•          Любовная фантастика (love sf)
•          Романтика (о любви) (love)
•          Любовные детективы (love detective)
•          Дамский детективный роман (det cozy)
•          Эротика (love erotica)
•          Порно (love hard)

Детективы и Триллеры 

•          Детективы: прочее (detective)
•          Триллер (thriller)
•          Классический детектив (det classic)
•          Боевик (det action)
•          Полицейский детектив (det police)
•          Детские остросюжетные (child)
•          Любовные детективы (love detective)
•          Криминальный детектив (det crime)
•          Исторический детектив (det history)
•          Иронический детектив (det irony)
•          Шпионский детектив (det espionage)
•          Крутой детектив (det hard)
•          Дамский детективный роман (det cozy)
•          Детективная фантастика (sf detective)
•          Политический детектив (det political)
•          Маньяки (det maniac)
•          Юридический триллер (thriller legal)
•          Медицинский триллер (thriller medical)
•          Техно триллер (thriller techno)

Документальная литература 

•          Биографии и мемуары (nonf biography)
•          Публицистика (nonf publicism)
•          Путешествия и география adv geo)
•          Научно-популярная литература (sci popular)
•          Документальная литература (nonfiction)
•          Природа и животные (adv animal)
•          Критика (nonf criticism)
•          Военная документалистика (nonf military)

Драматургия 

•          Драматургия: прочее (dramaturgy)
•          Комедия (comedy)
•          Драма (drama)
•          Трагедия (tragedy)
•          Киносценарии (screenplays)
•          Сценарии (scenarios)
•          Водевиль (vaudeville)
•          Мистерия (mystery)

Детское 

•          Детская литература: прочее (children)
•          Сказка (child tale)
•          Детская проза (child prose)
•          Детская фантастика (child sf)
•          Детские остросюжетные (child det)
•          Детские стихи (child verse)
•          Образовательная литература (child education)
•          Детские приключения (child adv)
•          Книга-игра (prose game)
•          Детский фольклор (child folklore)
•          Подростковая литература (ya)

Старинное          

•          Мифы. Легенды 
•          Эпос (antique myths)
•          Античная литература (antique ant)
•          Древневосточная литература (antique east)
•          Древнеевропейская литература (antique european)
•          Древнерусская литература (antique russian)·    
•          Старинная литература: прочее (antique)

Мы опустили многие разделы: поэзию, приключения, юмор, справочную и деловую литературу, технику и компьютеры, дом и семью, военную литературу, религию и духовность… А приведённый список зачастую дан без поджанров. Например, в «прозе» жанр «романа» можно разбить на поджанры: плутовской роман, готический роман, пасторальный роман, рыцарский роман, роман-катастрофа, сентиментальный роман, производственный роман, социальный роман, любовный роман, эротический роман, античный роман, роман в письмах… А «Русскую литературу» можно разбить на поджанры: классическая русская литература XIX века, литература «серебряного века», советская литература, антисоветская литература, литература «шестидесятников»…

Список жанров – не догма.

 2.4. Выбор жанра. Вы специалист или универсал?

Чтобы правильно выбрать жанр художественной литературы, автор должен хорошо знать самого себя. Чехов не смог написать ни одного романа, хотя неоднократно говорил друзьям об этом своём намерении. Роман – жанр не для чеховского таланта: у писателя оказался не романный тип художественного мышления. Однажды Чехов  излагал Горькому замысел своего романа, но это, как позже написал Горький, был цикл новелл, а не роман в классическом понимании. Но не все такие скромные, как Чехов. Автор с нероманным типом художественного мышления, но пренебрегший этим фактом, поэт Пастернак, написал «Доктора Живаго» – самый плохой роман о Гражданской войне, роман, который вменяемому читателю невозможно дочитать до конца. В советское время относительно этого романа даже возник издевательский термин: «роман, написанный поэтом».

Как же практически выбрать жанр?

Выбор жанра определяется, кроме интереса, характером автора, типом его художественного дара. Писателем не становятся, им рождаются. Скромный человек не будет писать мемуары о себе, любимом, а нескромный Казанова, раб своих чувственных ощущений, написал более чем откровенные мемуары, не позаботясь даже об изменении имён многочисленных персонажей, и тем самым подставив их.

Писать нужно о том, что вы достаточно хорошо знаете или легко можете себе вообразить. Правда, здесь есть свои подводные камни. Так, профессиональный историк не может писать исторические романы: ему, как профессионалу, стыдно перед строгими коллегами-историками, что занимательности ради приходится сочинять разную небывальщину.

Желая добиться успеха, начинающий автор должен прежде всего определиться: он, как писатель, специалист или универсал? Правильный ответ на этот вопрос поможет выбрать творческие цели и определиться с жанрами.

Как определиться? Задайтесь вопросами: я интересуюсь всем подряд? мне становится скучно на длинных проектах? я всё время ставлю себе новые творческие задачи? Если на такого рода вопросы вы отвечаете положительно, то вы, скорее всего, писатель-универсал. По медицинской квалификации – вы терапевт (Чехов), а не нейрохирург. Писатель-универсал должен выбирать короткие проекты, чтобы постоянно переключаться на новые темы, придумывать новых героев. Его поле деятельности: рассказы, драматургия, интернет-издания, копирайтинг, научно-популярные статьи, стихи. Он не сможет написать эпический или исторический роман, или тот же производственный роман о шахтёрах, об освоении космоса, о русском лесе.

Если же вы на вопросы: я хочу знать всё об одном предмете? я вижу этот предмет узко и глубоко? я одержим одной темой? отвечаете положительно, то вы, скорее всего, писатель-специалист. Одни специалисты имеют формальное образование по интересующей их теме, другие осваивают тему через личный опыт или изучение материалов. Например, профессиональные зоологи очень часто пишут прекрасные научно-популярные книги по «своим» группам животных. Трудность для них заключается в том, что для широкой аудитории нельзя писать скрупулёзно правильно, по науке, суша тем самым материал. Чтобы закончить проект, специалистам обычно требуется денег гораздо больше, чем универсалам. И ещё специалисты кладут все яйца в одну корзину: случись что с корзиной – и пропитанию конец. Поле деятельности писателя-специалиста: романы, публицистические книги, профессиональные проекты, специальные блоги в интернете и колонки в печатных изданиях. Так, писатель-незоолог, начитавшись специальной литературы и насмотревшись, может написать сильное художественное произведение, где будут достоверно изображены те же группы животных, только они не будут главными героями, как у профессионального зоолога.

 У большинства людей специализация и универсализация выражены не чётко, и поэтому выбор направления в художественном творчестве часто бывает весьма нелёгким. Ошибаются многие, особенно если рядом нет наставника. И это приводит к разочарованию, страданиям, потере времени и денег, а нередко – к отказу от писательских амбиций.

Что предпочесть: специализацию или универсализацию? У специалистов и универсалов есть свои достоинства и недостатки. Даже универсалы должны выбирать тематические и жанровые ниши для своей работы – хотя бы ради того, чтобы обзавестись длительными профессиональными отношениями и возможностями издаваться. И хотя у универсалов более диверсифицированная непотопляемая стратегия («курочка по зёрнышку клюёт»), они распыляются и часто страдают от бесконечной погони за очередными проектами, чтобы поддерживать поток своих доходов. Универсал, работая в жёстких условиях постоянного переключения с жанра на жанр, как правило, не добивается такого признания, какое специалист получает в своём жанре. Исключения – гении: Пушкин.

Примеры выбора жанра. Вы хотите написать о Куликовской битве или об ещё не осуждённом серийном убийце. В первом случае можно выбрать жанры исторического или военного романа, научной или научно-популярной литературы, поэмы, драмы, но нельзя выбрать сатиру или эссе, поскольку в рамках последних жанров невозможно показать ключевой эпический элемент события великой битвы. Во втором случае, если вы, например, хотите сами раскопать новые факты о злодее, то тема становится не столько художественной, сколько исследовательской, тогда триллер уже не получится, а выйдет журналистское расследование – без художественных прикрас, вымышленных героев и сюжетных линий, без изменённых имён и т.п. Ясно, что по стилю, тону, требованиям точности, соотношению фактов с вымыслом, композиции, словарному содержанию и т.п. жанр триллера существенно отличается от журналистского расследования, хотя тема одна. Если же автор берёт в СМИ или негласно покупает у полиции информацию (сюжет) об уже осуждённом серийном убийце, то спокойно меняет имена, место, время, придумывает занимательную фабулу и получается триллер. В обоих случаях автор несёт ответственность за написанное, но это будет разная ответственность.

Чехов  по профессии был врачом – и это, с его слов, мешало творить. Вот что писал И.Л.Леонтьев-Щеглов о своей встрече с Чеховым в 1888 году:

«Дописав страничку, Чехов кладёт перо и оборачивается ко мне:

- Это утро, Жан, я думал о вас... всё думал, отчего вы так мало сравнительно пишете! И, знаете, отчего это?

Он встал и, подойдя ко мне, тоном трогательной отеческой журьбы продолжал:

- Всё оттого, что вы до чёртиков субъективны! Так, Жан, нельзя... Нельзя выворачивать только пережитое – этак ведь никаких нервов не хватит!! Писателю надо непременно в себе выработать зоркого, неугомонного наблюдателя... Настолько, понимаете, выработать, чтоб это вошло прямо в привычку... сделалось как бы второй натурой!..

Я заметил Чехову, что в тридцать лет не так-то легко себя переделать, и что он, как врач по профессии, находится в этом отношении в более благоприятных условиях.

- Ну, этого не скажите, – проговорил Чехов, задумчиво пощипывая свою бородку. – Мне медицина, напротив, скорей мешает предаваться вольному искусству, мешает, понимаете, в смысле непосредственности впечатления! Как бы это вам объяснить потолковее?..

Чехов принялся ходить взад и вперед по комнате – обычная его повадка, когда он хотел что-нибудь рассказать или доказать, – потом остановился у окна и заглянул на освещённый луной дворик.

- Вот, например, простой человек смотрит на луну и умиляется, как перед чем-то страшно таинственным и непостижимым. Ну, а астроном смотрит на неё совсем иными глазами... у него уже нет и не может быть этих дорогих иллюзий! И у меня, как медика, их тоже мало... и, конечно, жаль – это как-то сушит жизнь...»

Наблюдатель жизни – да, но не узкий профессионал, «подобный флюсу» (Козьма Прутков).

Не всегда автор может сам определить жанр. Тем более что существует множество поджанров и смешанных жанров. Особенно их много в романе. Даже редакторы часто затрудняются ответить: в каком жанре или поджанре написан роман. Но если автор не способен сразу найти